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□彭庆阳
近日，崔如琢艺术展在故宫举行，他在开幕式上向北京故宫文物保护基金会捐赠1亿元人民币，用于故宫的文化遗产保护和博物馆事业发展。如此重磅消息，引起众人一片哗然，毕竟“故宫展”“一张画一个亿”等字眼极为吸引眼球，由此而来的点赞或吐槽、推崇或诋毁，也是自然而然之事。
崔如琢在当代艺术界可谓是个声名显赫的人物，2008年四川大地震后，他捐赠5000万元人民币；2014年，他在保利香港拍卖会上的个人专场拍出了3.036亿港币的总成交额；2015年胡润艺术榜上他成了“最贵在世国宝艺术家”；这次又为故宫捐了一个亿，如此等等，一是可见崔如琢于艺术品市场方面自有一套模式，要知道当年他在美国通过股票交易而收入颇丰，而且在艺术品鉴赏收藏方面也是高手，所以他的经济头脑、市场意识，是大多数艺术家难以企及的。二是作为一名艺术家，崔如琢向灾区捐款、向故宫捐款，能够以自己的实际行动来回馈社会，这种善行义举还是值得关注和称赞的。随着当代艺术市场的火爆，“富豪大款”型艺术家比比皆是，不胜枚举，而有心去做慈善公益者，却寥若晨星，这不能不说是一件尴尬的事情。诚然，慈善是一种自愿行为，一件量力而行的事，艺术家投身慈善事业，不是讲究捐多少钱、奉献多少张作品给社会，而是在于艺术家有一颗善良的心，有一种社会责任感。
据崔如琢介绍，此次捐赠的1亿元是来自于广东一位企业老总购藏了自己一幅60米的长卷。“一张画一个亿”，有人据此认为当代中国书画家的作品已进入亿元时代，或是以为我们的艺术家已超越了西方。等等说法，实乃一孔之见，有失偏颇。评判艺术家水准的高低，评价画的好坏，是不能单纯以艺术品价格作为依据的。毕竟在这个商业化时代，书画作品的价格，不仅仅是从艺术本体角度来定位，还要有艺术家的社会背景、作品的策划包装、宣传推广等方面的参与，甚者，还有难以启齿的“秘密”。另外，关于当代书画好坏的评价，自是没有一套标准的评价体系来操作，它虽可以按照古代书画逸、神、妙、能“四品说”来进行，但这“四品说”又由谁来说呢？固然，以画价高低来说艺术品的好坏，是谬误的。
一张画一个亿，值吗？对于这位收藏的老总来说，很值，绝不是土豪的任性之举。作为商界的成功人士、崔如琢作品的忠实藏家，是很想要这件作品的，足见其喜爱，为了自己的喜爱而豪掷一个亿，在今天来说，也不难理解。为喜爱而行非常人之举者，古已有之，说的是《富春山居图》在清吴洪裕家里已经传承三代，视若至宝，他本人极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，后被其侄子吴静庵从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两半，现在，一半在台湾，一半在浙江，可见吴洪裕真是爱到了极点，哪怕是死，也不能放下。当然，这并不是说崔如琢的作品可以和《富春山居图》相提并论，不过藉此故事说明对于喜欢并有能力去拥有的东西，也就没有所谓的值与不值了。再者，这“一张画一个亿”的故事，经崔如琢在公开场合多次提及，让更多的人知道了藏家本人及其企业，这也算是一次营销吧，或曰交易外的“交易”。崔如琢为故宫捐赠一个亿，这位藏家自是功不可没，也算是间接为慈善事业出了把力，为故宫文物的保护、研究做了些事情。所以，于公于私，藏家用一个亿买崔如琢的一张画，还是物超所值的。
在当今的艺术界，能画又会画，能卖又会卖的书画家有很多，艺术家中任性而有钱的土豪也不少，可像崔如琢这样为文博机构一次捐款这么多的，实乃不多见，可谓大气！崔如琢事做得大气，话说得也不小气。四年前，他接受媒体采访时说，自己作品的价格在75岁时要超过毕加索。今年崔如琢72岁，再次谈及此事时说：“差不多了，目前全世界活着的艺术家中，我排第三，古今中外排名三十四。”并表示，在80岁之前绝对能够超过毕加索。先不考究崔如琢所说的真伪，或能否实现，这样的一番话确实很雷人，自是要受到抨击。如此狂言、戏言，又是为何呢？或许，有个性的艺术家都是敢说的，吴冠中说“笔墨等于零”曾引起艺术界的争论，他的敢说是为艺术本体而言，引发的是一场学术争鸣；陈丹青也敢说，他的言论更多的是鞭挞丑恶、针砭时弊，有着激浊扬清之势。而崔如琢的敢说，似乎有“老王卖瓜”之嫌了。但宋司马光说“誉之不喜，毁之不怒”，这也许就是崔如琢具有的大将气度。
无论如何，一张画卖了一个亿，并不是评价崔如琢艺术水平高低、艺术成就大小的标准。但他把这一个亿捐给了文博单位，这种善行义举是值得关注和颂扬的，也应是更多艺术家学习的榜样。
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