“立姿取势，气贯神足”——学书14箴言（七）历代学书语录

梁石柱

“立姿取势，气贯神足”——学书14箴言（七）历代学书语录

                                                                         

                         东汉：
    蔡邕《九势》
    ▲凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。
    晋:
    王羲之《笔书论十二论》
    ▲夫作字之势，饬甚为难，锋恬来去之则，反复还往之法，在乎精熟寻察，然后下笔。
    ▲放纵宜存气力，势笔取势。
    ▲夫斫戈之法，落竿峨峨，如长松之椅溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初张。处其戈意，妙理难穷。放似弓张箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水。
    王羲之《笔势论》
    ▲作字之势，在乎精思熟察，然后下笔。
    南北朝：
    梁武帝萧衍《草书诀》
    ▲疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。缓则鸦行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。
    唐：
    张怀灌《六体书论》
    ▲夫得射法者，箭乃端而远，用近则中物而深入，为势有馀矣；不得法者，箭乃掉而近，物且不中，入固不深，为势已尽矣。
    张怀灌《书断》
    ▲字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。
    宋：
    南宋.陈栖《负暄野录》
    ▲盖谓大字则欲如小书之详细曲折，小字则欲具大字之体格气势也。
    南宋.姜夔《续书谱》
    ▲迟以取妍，速以取劲，先必能速，然后为迟。若素不能素，而专事迟，则无神气；若专事速，又多失势。
    北宋.苏轼
    ▲气韵生动与烟润不同。世人妄指烟润遂为生动，何相谬之甚也！盖气者，有笔气，有伯气，有色气，俱谓之气；而又有气势，有气度有气机，此间即谓之气韵，而生动处又非韵之可代矣，当其下笔风雨快，笔所未到气已吞。
    元：
    陈绎曾《翰林要诀》
    ▲形不变而势所趋背各有情态。势者，以一为主，而七面之势倾向之也。
    明：
    项穆《书法雅言》
    ▲夫任笔成形，聚墨为势，漫作偏欹之相，妄呈险放之姿，疏纵无旧，轻浮鲜著，风斯下矣，复何齿哉。
    ▲奇即连于正之内，正即列于其之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞妍，多厉而乏雅。
    ▲观其笔势生熟，姿态端妍，概可变矣。
    ▲ 谨守者，拘敛杂怀；纵逸者，度越典则；速劲者，惊急无蕴；迟重者，怯郁不飞；简峻者，挺掘鲜遒；严密者，紧实寡逸；温润者，妍媚少节；标显者，雕绘太苛；雄伟者，固槐容夷；婉畅者，又渐端厚；庄质者，盖嫌鲁朴；流丽者，复过浮华；驾动者，似欠精深；纤茂者，尚多散缓；爽健者，涉兹剽勇；稳熟者，缺彼新奇。
    谢榛《四溟诗话》(《诗家直说》)
    ▲凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。
    清：
    朱和羹《临池心解》
    ▲作字以精，气神为主。落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑ti处要挺拔，承接处要沉著，映带处要含蓄，结局处要回顾。
    ▲作字须有 操纵。起笔处，极意纵去；回转处，竭力腾挪。自然结构稳惬，所谓百丈游丝在掌中也。
    包世臣《艺舟双楫》
    ▲故讨论体势，奇偶为无先。凝重多出于偶，流美多出于奇。体虽骈必有奇以振其气势；虽散必有偶以植其骨。
    ▲古人书有定法，随字形大小为势。
    ▲北朝人书，落笔峻而结体壮和，行墨涩而取势排宕，万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩。
    ▲大山之里麓多直出，然步之，则措足皆曲，若积土为峰峦，虽略具欺起伏之状，而其气皆直。曲直之说至显，而以为愚人不知，则其理正道于书。
    ▲作者一法，观者两法。左右牝牡，固是精神中事，然尚有形势可言。气满，则离形势而专说精神，故有左右牝牡皆相得而气尚不满者，气满则左右牝牡自无不相得者矣。
    戈守智《汉溪书法通解》
    ▲凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之领袖矣。
    冯武《书法正传》
    ▲平者，稳重也。侧者，取势也。
    ▲夫书势法，犹若登阵，变通正在腕前，文武贵于笔下，出没须有起伏，开瞌籍乎阴阳。
    ▲简缘云：八体之中有疾有涩。宜疾则疾，不疾则失势；宜涩则涩，不涩则病生。疾徐在心，形体在字，得心应手，妙出笔端。
    梁同书《频罗庵论书》
    ▲写字要有气。气须从熟得来，有气则自有势。大小长短，高下欹整，随笔所至，自然贯注，成一片段。却著不得丝毫摆布，熟后自知。
    王澍《论书剩语》
    ▲须是字外有笔，大力回旋，空际盘绕,如游丝，如飞龙，突然一落，去来无迹，斯能于字外出力，而向背往来，不可端倪矣。
    ▲以正为奇，故无奇不法；以收为纵，故无纵不擒；以虚为实，故断处皆连；以背为向，故连处皆断。学至解得连处皆断，正正奇奇，无妙不臻矣。能用拙，乃得巧；能用柔，乃得刚。
    王墨仙《书法指南》
    ▲作字贵有姿，尤贵有势。有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿，则不能动人。
    ▲姿之于字，宁失之拙，勿伤于巧；宁失之丑，勿伤于媚。
    唐岱《绘事发微》
    ▲ 六法中原以气韵为先，然有气则有韵，无气则板呆矣。气韵由笔墨而生，或取圆浑而雄壮者，或取顺快而流畅者，用笔不痴不弱，是得笔之气也。用墨要浓淡相异，干湿得当，不滞不枯，使之气欲吐，是得墨之气也。不得此法，淡雅则枯涩，老健则重浊，细巧则怯弱矣，此皆不得，气韵之病也。
    周星莲《临池管见》
    ▲擒纵二字，是书家要诀。有擒纵，方有节制，有生杀，用笔乃醒；醒则骨节灵通，自无僵卧纸上之病。