“变化万千，贵在自然”——学书14箴言（九）历代学书语录

梁石柱

“变化万千，贵在自然”——学书14箴言（九）历代学书语录

                                                                         

                         秦：
    李斯《用笔法》
    ▲用笔法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。如游鱼得水。景山奥云：或卷或舒，乍轻扎重，善思之，此理可见。
    东汉：
    蔡邕《石市神授笔势》
    ▲书擎于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，行气立矣。
    晋:
    王羲之《书论》
    ▲为一字，数体俱入，若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。
    ▲每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。
    南北朝：
    萧衍《草书状》
    ▲体有疏密，意有倜傥，或有飞走流注之势，惊竦峭绝之气，淘淘闲雅之容，卓荦调宕之志，百体千形，巧媚争呈，岂可一概而论哉！
    萧衍《答陶隐居论书》
    ▲任意所之，自然之理也。
    唐：
    释亚栖《论书》
    ▲凡书通既变。王变白云体，欧变右军体，柳变欧阳体，永禅师，楮遂良，颜真卿，李邕，虞世南等，并得书中法，后皆自变其体，以传后世，俱得垂名。
    ▲若执法不变。纵能入石三分，亦被号为书奴，终非自立之体。是书家之大要。
    张怀灌《书仪》
    ▲以风骨为体，以变化为用。
    张怀灌《玉堂禁经》
    ▲字须飞动，无凝滞之势，是得法。
    李世民《笔意》
    ▲勿令有死点死画，方尽书之道也。
    张怀灌《书断》
    ▲观其体势，得之自然，意不在乎笔墨。
    张怀灌《评书药石论》
    ▲书亦须用圆转，顺其天理；若辄成棱角，是乃病也。
    孙过庭《书谱》
    ▲一画之间，变欺起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字。
    蔡希综《法书论》
    ▲每自皆须骨气雄强，爽爽然有飞动之态。屈折之状，如钢铁为钩，牵掣之踪，若劲针直下。主客胜负皆须姑息，先作者主也，后为者客也。每书一纸，或有重字，亦须字字意殊。
    宋：
    南宋姜夔《续书谱》
    ▲一字之体，率多由于变.有起.有应。如此起者，如此应，各有义理。
    元：
    陈译曾《翰林要诀》
    ▲字形八面，迭递增换，一面变，形凡八变；两面变，形凡五十六变；三面以上，变化不可胜数矣。
    《书法三味》
    ▲变者，如高低，长短，阔狭，其变无穷也。
    明：
    解缙《春雨杂述》
    ▲学书以沉着顿挫为体，以变化牵掣为用，二者不可缺一。
    项穆《书法雅言》
    ▲字犹用兵，同在制胜。兵无常阵，字无定形，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全。然阵势虽变，行伍不可乱也；字形虽变，体格不可逾也。
    ▲书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起复，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。
    顾凝远
    ▲何取于生且拙？生则无莽气，故文人所谓“文人之笔”也；拙则无作气，故雅人所谓“雅人深致”也。
    清：
    李渔《闲情偶记》
    ▲学书画者，贵在仿佛大都，而细微曲折之间，正不妨增减出入。若只为依样葫芦，则是以纸印纸，虽云一线不差，少天然生动之趣矣。
    笪重光《书伐》
    ▲活泼不呆者，其致豁；流通不滞着，其机圆。机致相生，变化乃出。使转圆劲而秀折，分布匀豁而工巧，方许入法家之门。
    ▲名手无笔笔凑泊之字，书家无字字叠成之行。
    周星莲《临池管见》
    ▲废纸败笔，随意挥洒，往往得心应手。一遇精纸佳笔，整襟危坐，公然作书，反不免思遏手蒙。所以然者，一则破空横行，孤行已意，不期工而自工也；一则刻意求工，局于成见，不期拙而自拙也。
    梁献《学书论》
    ▲作书点画钩磔，转折挑剔，须气贯神足，否则松懈。
    钱泳《书学》
    ▲元章自叙云：古人书笔笔不同，各立面目，若一一相似，排如算子，则奴书也。
    冯班《钝书吟要》
    ▲作法书多失体，布置匀直少势。点不变谓之有棋，画不变谓之布算，最是大忌。
    ▲规矩入巧，乃明神化，出没不穷。本领精熟，则心意自能变化。
    秦祖永《桐阴画诀》
    ▲用笔均极随意，绝无拘牵束缚之态，惟稍有霸悍之气，未能若烟客之冲和自在也，学者能得其意，一切尘俗蹊径，自扫除净尽矣。
    ▲用笔需要活泼泼地，随形取象，在有意无意间，画成自然，机趣天然。方是功夫到境。
    梁章钜《学字》
    ▲魏伯子曰：古人作字，于楷细秀婉中，忽作一重大奇险者，盖其精神机势所发，无能自遏，不觉纵笔，览者亦遂怵然改观。后人见此，学为怪异，而所书不足动人。本无情兴，徒欲作怪故也。人有哈欠喷嚏，又舒肆震动而泄之。苟无是而学为张口伸腰，岂得快哉。
    ▲山谷云：凡作书之害，姿媚是其小弊，轻佻是其大病。直须落笔，一一端正。至于放笔，自成行草，最忌用意装缀，便不成书矣。
    沈宗謇《芥舟学画编》
    ▲风行水石，自然成文；云出严间，无心有态；趣以触而生笔，笔以动而含趣，相生相触，辄合天妙。能含天妙，不必言条理脉络，而条理脉络自无之而不在。
    王澍《论书胜语》
    ▲结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病，逐字排比，千体一同，便不成书。作字不须豫立间架，长短大小，字各有体。因其体势之自然与为消息，所以能尽百物之情状，而与天地之比相肖。有意整齐与有意变化，皆是一方死法。
    ▲然欲自然，先须有意，始于方整，终于变化，积习久之，自有会通处。
    包世臣《艺舟双楫》
    ▲北魏字有定法，而出之自在，故多变态，唐人书无定势，而出之矜持，故形板刻。
    刘熙载《艺概》
    ▲怪石以丑为美，丑到极处，便是美到极处。俗书非务为妍美，则故诧丑拙。美丑不同，其为为人之见一也。
    方薰《山静居论画》
    ▲甜熟不是自然，佻巧不是工致，卤莽不是苍老，拙恶不是高古，丑怪不是神奇。