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最近一个荷兰网络频道主持人Boris与博物馆一起和公众开了一个有趣而让人深思的玩笑。他在宜家花了10欧元买了一幅廉价的复制品放到了荷兰阿纳姆博物馆，号称这是著名瑞典艺术家IKEAndrews的真迹。他请馆内的观众欣赏并给出估价。热情的观众在假画面前煞有介事地评论起来：“我的天，这幅作品太有趣了，它太现代了，真让人震撼”；“你能清晰地看出这是一幅符号主义的作品”；“这结构是重叠性的”……当请大家估价时，“放在这个地方，肯定便宜不了”，有人估价一千，有人估计几万，有人估计20万欧元，有人说，“卖250万欧元我就把它拿下，再高我肯定不买了”……
此事让人惊诧莫名！一幅10欧元的假货一放在神圣的博物馆，竟产生如此神奇的效应！也许大家想，这仅仅是个实验，或许就是个离我们太远的有趣的玩笑与幽默。但这绝不仅是玩笑与幽默。而是一种不无普遍意义的美术骗术，论其性质，属于一种仗势欺人的骗术。
此次荷兰博物馆的实验何以能成功？是因为博物馆的头衔太能震慑人。不是有相当文化价值、审美价值和历史文物价值的作品是绝对进不了博物馆的，亦即人们对博物馆有一种绝对的信任感，换言之，博物馆有一种绝对的公信力。人们从来不怀疑，也从来不可能去怀疑博物馆里会有假伪劣一类骗人的东西存在。任何东西只要往博物馆里一放，立即就会变成真实的文物或艺术品。即使有时候，博物馆里的东西令我们不喜欢、反感甚至厌恶，与我们的习惯或常识不合或矛盾，绝大多数的参观者不会去怀疑那件令人怀疑的展品，反倒会怀疑自己的鉴赏力，而顺从博物馆给出的指示认可这件作品的价值。在这种情况中，一方面，博物馆的权威性公信力起到绝对的主宰的作用；另一方面，艺术品鉴赏标准和价值标准的不确定性使人们难以去怀疑。如果有人要以权威或公信力在艺术领域“仗势欺人”，是很容易成功的。
荷兰距我们太远，他们的实验也仅仅是实验。其实，荷兰博物馆这种“仗势欺人”的实验在当今中国艺术界可谓比比皆是。
凭头衔吓人，凭头衔卖高价，在中国艺术界是大家都熟悉的一种普遍现象。只要是“协会”的会长、副会长、理事，其作品都有人买，且依职位高低而论价之高下。这也是各地协会“竞争上岗”愈演愈烈的原因。其根源也在于商家、收藏者被仗势欺人者所欺，或依势而附会。
观念崇拜是另一种原因。中国有很多“不以人的意志为转移”的“颠扑不破”的“真理”、观念。例如几乎所有的中国人都相信历史是进化的，而今天进化的最高阶段是“现代”或“当代”。谁的艺术属于现代或当代，谁的艺术就是“先进”的艺术。纽约现代艺术博物馆里放在地上的一些砖头，摆在橱柜里的一堆粪便，挂在墙上的一个白布框，不仅因为放在了博物馆，更因为它“现代”，所以这些破烂东西就都价值连城。同理，中国的一些“现代艺术”和“当代艺术”，不论它们如何怪异、荒诞、丑陋、血腥，仅仅因为它们仗了美国当代艺术之势，就足以把崇拜美国崇拜“现代”和“当代”的国人震慑得手足无措，犹如那些望着“皇帝新衣”战战兢兢的大臣。
清人笪重光在清初也指出过仗势欺人的现象。在他的《画筌》中有句话叫“前辈脱作家习得意忘象；时流托士夫气藏拙欺人”。因文人画倡导“论画以形似，见与儿童邻”，再加上明清画坛又在倡导笔墨至上，“作画第一论笔墨”，于是不讲形似专论笔墨的风气就起来了。有“时流”作画寥寥几笔就是一幅画，还自标高雅，弄得人们不知所措不敢说话，否则你便俗气。这仗的是“文人画”之势，仗的是“笔墨”之势。这种情况在今天画坛亦随处可见，又分两种：一种是本来就画不好，几乎没有什么画画的功底，乱舞几笔，然后炒作，说是笔飞墨舞，然后拿钱在杂志上到处刊登，在拍卖会上胡乱假卖，俨然名家。另一种是本来确实会画，也画得好，且因画好而成了名家，但那种好画画得慢，有时几个月才画一幅。看着人家草草几笔也在卖高价，自己那不傻了吗？于是也来涂鸦，胡涂乱抹，寥寥几笔，叫“稚拙”，叫“童心”，叫“变法”，也来“得意忘象”“飘飘数笔不减千乘万骑”。加上名气本来就真大，根本无需炒作，自然有人上钩。我在许多杂志和美术馆里，都会不时看到此类名家“变法”之作。此种类型为仗名气欺人，仗笔墨欺人，仗不求形似欺人。
这让我想到张大千的“画家之画”的倡导。他主张画有专业能力有技巧难度的画。美术鉴赏主观性虽然的确很强，但基本之标准还是有的。热闹、喧嚣、炒作、风光之后，历史是要沉淀的。美术史上也只有那些严肃的画家之画能青史留传。当然恶名骂名也能留下。德国汉莎航空失事客机副驾驶就是让人难忘的恶例。
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