“爨文化奖”首届全国硬笔书法名家作品展览网络展之闻毅敏(特邀)

梁石柱

“爨文化奖”首届全国硬笔书法名家作品展览网络展之闻毅敏(特邀)





闻毅敏   男  1971出生
上海市金山人，中国书法家协会会员
国展获奖：
  第四届中国书法兰亭嘉奖  佳作奖
  首届赵孟頫奖全国书法展  优秀奖
入展：
  全国第三届草书展
  全国第三届行草书展
  第六届中国书坛新人作品展
  荣获16次国展

梁石柱

   闻毅敏：润物细无声
闻毅敏的书法在不知不觉间就能感动人,就能打动人,他的书法作品有一种润物细无声的力量。
2012年他连续拿下中国书坛最有分量的“第四届中国书法兰亭奖”和“首届赵孟頫奖”,为上海争了光。他现为中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会楷书专业副秘书长、上海市书法家协会草书委员、上海市硬笔书法联谊会副会长、金山区硬笔书法协会会长。
值得一提的是,闻毅敏创造了上海书坛乃至全国的奇迹:他写小楷一年就入国展;他还没有加入上海市书法家协会之时,已经具备了中国书法家协会会员的资格,填表时令上海书协的工作人员还以为他在忽悠人;他行草、小楷、草书、章草4种书体都入过国展;他是上海青年书坛毛笔和硬笔两个领域都登顶全国的书法家。
他驾驭毛笔的能力是相当强的,他主攻小楷和行草。写小楷本身靠的就是功夫,书法是很奇妙的东西,要写很容易,只要提得起毛笔,外国人也能挥两下,但要写好很难,中国数百万甚至更多的书法人口只有三成不到甚至更少写得好,要写出自己的味道更难,在写得好的三成人口中大约能写出自己味道的若能有一成中国的书法传承应该是很有希望的,但事实上没有。从这一点出发,闻毅敏是令人肃然起敬的,他会写,而且写得好,更写出了自己的特色。所以硬笔他得了全国金奖,5次全国夺魁,毛笔入了16次全国展,包括被誉为戏剧“梅花奖”、电影“金鸡奖”的中国书法最高奖“兰亭奖”。他为什么能做得这么优秀,我想这源于他的个人素养。一方面,聪明好学的他在所有熟悉他的业内都是公认的。
他总能很真诚地接受各种各样的建议和声音,后来他总把自己在交流中的点滴所得运用到实践中去,他关注过朝鲜《好大王碑》,现在又玩起了王羲之《圣教序》,当然大的方向都没变,还是他的魏晋小楷。
另一方面,他成绩的取得离不开他的理念。应该说,书法和其他艺术门类有所不同的就是书法更强调观念先行。正确的观念对一个人书法道路起着至关重要的作用,许多人都不注重这一点,于是看似许多人整天闷头在写,事实上什么也没做,没有意义,书法始终不会进步。许多人自诩人书俱老,事实上是到老了也还不懂什么叫书法艺术。这是不注重理念的更新所造成的。有些人一上手就被学习书法所固有的模式限制住了,于是一辈子绕不开。为什么大师的入室弟子更容易成名成家,源于他们可以直接受先生的理念指导,脑子被洗过了,再加上自己的秉性,更容易比别人上一层次。闻毅敏的许多观念是与时俱进的,有明显的时代特征和个性特色。
闻毅敏介绍,参加比赛,一定要在形式上动脑筋,先看上届的作品集,有过的形式不能再重复写,一定要整别人没有过的。落选了也要买本作品集来看,这一点真的和绝大多数人不同,他的理念就是买本集子看看自己的差距到底在哪里。当然,书法形式上的东西还是比较肤浅的,最重要的是字本身,能否如前所述,写出自己的特色来。他真的写出来了,也许还谈不上风格,毕竟还处于探索的过程中,但已经难能可贵了,毕竟是自己的。许多人写楷书也很有功力,可是专业人士就不认可,因为书法的评比不是评辛苦分,而更关注作品的价值,而这个价值的集中体现就是作品的创造意识。闻兄的小楷和硬笔楷书结合得很好,选钟做范本却变钟的稚拙为灵动,甚至故意强化一些抒情性的线条,这种亦古亦新的小楷风格确实给人以美的感受。

梁石柱

博涉多优的闻毅敏
                                 ■张丰


在我看来，闻毅敏是一位不可多得的书法国手。人如其名：博闻、弘毅、慧敏。他是一位虔诚的书法人，第四届中国书法兰亭奖佳作奖、赵孟頫奖全国书法展最高奖获得者、中国硬笔书法十杰。他是上海当代青年书法家的中坚力量，数十次在国展中为上海争得了荣誉。


他为人低调谦逊，处事热情无私。同时又热心于组织书法活动，又身兼中国硬笔书法协会楷书专业委员会副秘书长、上海市硬笔书法家联谊会副会长、上海书协草书委员等职。


他属于全能型的书法家。小楷取法钟繇，又掺以自己的思考，用笔轻快，线条轻灵，章法紧密，多了一份俊秀，一份动感，既有时代的新意又不失古雅；他的小行草师承二王，用笔干净果断、线条圆劲硬朗，结体偏方，或行或草，得心应手，得意处不让古人，气息格调不俗。此外，他对大草、章草、篆隶、简帛木牍均感兴趣，多有涉猎。尤其在章草的探索上，摸出了一条新路。他立足《章草传帖》，同时在章草的用笔结体、章法布局以及表现的载体及选材如何与时代接轨上做了积极地尝试，可喜的是，他这一系列探索性的作品《敦煌故事》多次入展重大展事，得到了业界的肯定。


书法这条路很长，但我相信，以闻毅敏的资质，一定会走得更远。期待他取得更多更大的成就

梁石柱

闻毅敏的书法世界

张丰

两年前闻毅敏这个名字，在书法届已经是炙手可热的了。起初是久闻其名，而未见其面，可谓神交已久。说是久闻其名，是有依据的。圈子里的朋友都知道，闻毅敏常常谦虚地自称学书不久，是硬笔起家，其实了解他的朋友更明白，他是于书法有着不解之缘的，他对书法的认识和思考是远远多于某些常常冠冕堂皇开口就是习字十几甚至几十载的，我们今天只所以能够看到闻毅敏不仅叱诧中国硬笔书坛，而且在软笔书法上连创佳绩，成为金山区第四位中国书法家协会会员，用他自己的话说，06年出道，三年的时间，我们除了羡慕他的聪明过人，还不得不佩服他的努力，我们不能被他的话所欺骗，他常常说一瓶墨汁到现在还没用光，一般人看来这是个不勤奋的人，事实上错了，这正是我们需要学习，需要致敬的地方。所谓冰冻三尺非一日之寒绝对不错的，他诸多显赫成绩的背后凝聚了他无数的精力，只是选择的路不同，他走的是观摩思考为主，手上实践为辅的书法训练模式，和一般人恰恰相反，而这正是他高明的地方。应该说，我对硬笔的热爱也不减于软笔，起初钟情于老师糅合了欧、颜的新魏体，后来又学庞中华方正端庄的结体，进入大学，第一次在校报上发表作品就是一幅硬笔字，这更激起了我的学习热情。就这样热情始终高于理性地写了四年，毕业前一年心血来潮准备参加十届中钢展，和朋友任玮冒着酷暑在学校小卖部楼上一间简陋的小屋子里用几张破旧的牛皮纸认真创作着。结果是可想而知的。自次，对硬笔的热情逐渐消退了下来。直到三年后，2006年，已经工作两年的我，突然又心血来潮去整了个文华杯段位大赛，闻毅敏这个名字和我一起出现在获奖的名单里，因为上海无论什么书法展，似乎获奖入展的名单总是很少，所以名字特别容易记，这个名字在这时给我留下了深刻的印象。还是这一年，我们的名字又都出现在西泠国际艺术节比赛的获奖名单里，这次我们参加的组别不同，但我开始留心关注这个名字了。真正初次接触他还是在新金山论坛，他叫一敏，先是朋友发的他的字，感觉很好，继而他自己发了一批作品，我被其中临锺繇的吸引了，因为这是毛笔字，我比较感兴趣，当时的感觉就是此人格调不俗，手上技法高妙。于是针对此发表了一些个人拙见，就这样一来二去，慢慢地熟了，彼此以兄弟相称。事实上从这时起，我已经开始由关注慢慢转变成钦佩了。一方面，从硬笔的角度看，对比闻兄，自己确实值得反思的地方很多，可以说是七八年没有进步，自己起点低，又忽视临帖，习气和火气都很重，而闻兄的硬笔此时已经全国驰名了，为什么效率如此之高？不得而知。另一方面，从毛笔的角度看，他驾驭毛笔的能力是相当强的，写小楷本身靠的就是功夫，书法是很奇妙的东西，要写很容易，只要提得起毛笔，外国人也能挥两下，但要写好很难，中国数百万甚至更多的书法人口只有三成不到甚至更少写得好，要写出自己的味道更难，在写得好的三成人口中大约能写出自己味道的若能有一成中国的书法传承应该是很有希望的，但事实上没有。从这一点出发，闻毅敏是令人肃然起敬的，他会写，而且写得好，更写出了自己的特色。所以硬笔他得了全国金奖，毛笔入了全国展。他为什么能做得这么优秀，我想这源于他的个人素养。一方面，聪明好学的他在所有熟悉他的朋友圈里都是公认的，还在读书时他的成绩就是全县前十名，那个时候他就爱好写写画画，镇上有点名气的他都通过各种途径各种方式去拜访请教，现在，他还一直保持着这个很好的习惯，有时为了了解书法更宽泛的领域甚至不耻下问。随着接触日多，我们有过多次雅集小聚，他总是很少谈及自己在小楷领域的问题，总是多关注朋友们的发展方向，并试图找到自己新的开拓方向。他总能很真诚地接受各种各样的建议和声音，后来他总把自己在交流中的点滴所得运用到实践中去，他关注过好大王碑，现在又玩起了圣教，当然大的方向都没变，还是他的小楷。另一方面，他成绩的取得离不开他的理念。应该说，书法和其他艺术门类有所不同的就是书法更强调观念先行。正确的观念对一个人书法道路起着至关重要的作用，许多人都不注重这一点，于是看似许多人整天闷头在写，事实上什么也没做，没有意义，书法始终不会进步许多人自诩人书俱老，事实上是到老了也还不懂什么叫书法艺术。这是不注重理念的更新所造成的。有些人一上手就被学习书法所固有的模式限制住了，于是一辈子绕不开。为什么大师的入室弟子更容易成名成家，源于他们可以直接受先生的理念指导，脑子被洗过了，再加上自己的秉性，更容易比别人上一层次。闻毅敏的许多观念是与时俱进的，有明显的时代特征和个性特色。我总结为以下两点。第一，他是一个追求完美的人，一个典型的理想主义者，凡事要做一定要做好，要么不做。所以，我们从这一角度再来看他为什么墨汁用得少了，一方面是小楷本身不大费墨，更重要的还是讲究效率。平时，他是一个很追求生活品位的人，讲究生活的乐趣，工作之余，他有许多的应酬，本身写字的时间就少，而他又不愿意轻易占用这些宝贵的休闲时间来写字，在他看来可能会影响生活的质量。这样一来，他能抽空写字本身就是很难得的事情了，但是就是这样牙膏般挤出来的时间他要做他最感兴趣的事情，写字。他的成功率是很高的，几乎没有废纸留下，只要他有时间愿意写，出手就是作品。当然，表面看起来他并没有对书法本身投入多少，事实上他一有空就拿出随身携带的字帖来揣摩读帖，他的记忆力和空间感知能力特别强，用不着手摹，一本帖只要过目研究几遍大概就能领略其中的魅力和个中区别了。第二，他是一个追求变化的人，敢于大胆开拓创新，善于吸收先进理念，整合固有资源。这也是他成功的一个关键。他很年轻，但是事业上却蓬勃发展，身为著名企业高层领导的他牵头成立了金山区硬笔书法协会，半年多的时间，这个群体已经被打造成一个知名度高层次高可持续发展的团结有力的集体，闻会长当领头功。他有一股精神，这样的事业精神，他把这种精神很好地贯彻到他的书法创作中来了，所以取得了骄人的成绩。他私下和我交流过，参加比赛，一定要在形式上动脑筋，先看上届的作品集，有过的形式不能再重复写，一定要整别人没有过的。落选了也要买本作品集来看，这一点真的和绝大多数人不同，他的理念就是买本集子看看自己的差距到底在哪里。当然，书法形式上的东西还是比较肤浅的，最重要的是字本身，能否如前所述，写出自己的特色来。他真的写出来了，也许还谈不上风格，毕竟还处于探索的过程中，但已经难能可贵了，毕竟是自己的。许多人写楷书也很有功力，可是专业人士就不认可，因为书法的评比不是评辛苦分，而更关注作品的价值，而这个价值的集中体现就是作品的创造意识。闻兄的小楷和硬笔楷书结合的很好，选钟做范本却变钟的稚拙为灵动，甚至故意强化一些抒情性的线条，这种亦古亦新的小楷风格确实给人以美的感受。总之，闻兄是成功的，他已经在自己的艺术道路上很顺畅地走过了每一道关卡，接下来怎样走，我想应该是闻兄应该静心思考的。我个人觉得闻兄对自己书法的定位应该从玩再提升一个档次，玩书法玩得很成功，是否应该全方位地来审视书法，从史的角度，从大艺术的角度来研究书法，而不是再纯粹地玩技巧呢。写到这里，突然想到一位著名书家的一番话，大致概括一下，算是结语吧，与闻毅敏兄共勉：我的成功所参照的标准不是同时代的书法家，而是整个平面艺术体系，我需要竞争的对手是整个20世纪最优秀的平面造型艺术家。相信并期待闻兄能取得更深远的进步，事业艺术双丰收。yishujia.findart.com.cn

己丑岁末于无为轩

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