宇文家林
1966年出生
中国书法家协会会员、草书专业委员会委员
江苏省国画院江苏省书法院专职书法家
采访时间：2013年7月9日
采访地点：江苏省南京市
记 者：宇文老师您今年多大年龄？
宇文家林：1966年生人，属马的。
记 者：那就是说您写字写书法应该有三十年了，您说这三十年是特别开心的三十年，您说您是一个快乐的书写者，是这样吗？
宇文家林：是。
记 者：给我说说您为什么是快乐的书写者呢？
宇文家林：就是因为喜欢写，是自己的一种需要吧。拿起毛笔有一种亲切感，觉得很愉快。几乎每天要写写，有时候出差几天没有碰毛笔，自己总感到有点不舒服。书法对我而言是艺术，也是一种生活的需要，是一种生活状态。
记 者：那书法其实是改变了您的很多生活轨迹了，如果不写字的话，可能您的生活是另外一种状态？
宇文家林：应该可以这么说，特别是可以反映到这两年来，因为与书法结缘，前年考进了江苏省书法院，我本来是在报社工作的。书法改变我的生活状态。以前根本没想过让书法创作成为自己的职业，就是喜欢书写而已。
记 者：您现在成就很高，才四十多岁，获过很多中国书法的一些专业奖项，总结这么多年的经验，您总结了一句话，您说书法的根本就是自然的书写、书写的自然，这是您总结出来的经验之谈是吧？
宇文家林：没有什么成就，只有一点点成绩。自然的书写、书写的自然，这个其实也不叫总结。平常喜欢书法，也喜欢看一些文史哲方面的书。通过读书学习，我感觉，自然是中国书法书写的一种基本状态。古人写字就很自然。为什么现在好像觉得比较重要了，因为现在这个社会发生了很大的变化，跟古代社会不一样了，人的想法太多，让书法承担了太多太多的东西。我感觉书法还是应该靠生活近一点，通过书写反映一种自然而然的东西。
记 者：那您书写已经三十多年了，现在是否已经达到了这样一个境界呢？就是自然的书写、书写的自然，达到这个境界了吗？
宇文家林：境界是一个不断变化的东西。它不叫达到了，它叫慢慢地靠近，心中有这么一种也可以叫理想吧，在不断地靠近它。“达到”这个词汇，给人的感觉是一种攀登，到达目的地的感觉，它不适合表达传统文化的这种境界。我觉得就是慢慢地靠近它，更加纯净，更加自然。
记 者：说得好。真正的书写，其实是一种很纯净、很干净的，没有任何压力的这样一种很自然的状态。您一直在慢慢靠近这样一种状态，我相信您生活中一定是这样一个无所求、很淡泊，然后也没有什么压力的人吧，生活中是这样的人吗？
宇文家林：看您怎么去理解，谁不希望日子过得好点。纯净，跟这个是两个概念，它是思想上的一种纯度，人类对美好生活的追求是正常的。这个话题很大，它包括艺术和生活的联系，艺术和生活的对比，等等。一下子讲不清楚的。
记 者：那我们现在再问一个问题，其实达到这样的一种自然的书写、书写的自然，一定要在精神上达到一种慢生活的状态，是吗？这种慢生活的状态，更靠近古人，也更靠近您的这种理念，是吗？
宇文家林：是的。在喜欢书写的基础上，有那么一点点所谓的想法就行了，尽量让生活慢下来。如果你想法太多了之后，所谓的快不光包括生活得快，也包括想法也快。想得快也就去得快，也就慢不下来。慢，才有静思的空间，才能达到一种很儒雅、一种很纯美的程度。
记 者：您这一路走来，您学习书法的这个路径和风格是怎样的？
宇文家林：其实很多喜欢书写的人，过程基本上都很相似的，比如说先写一写楷书啦，写一写隶书啦，写一写行草书啦，等等。就自己而言，选择适合自己的一条书法之路真的很重要。慢慢写，慢慢想，再慢慢写，再慢慢想，不着急。所谓书写风格，就像中国人，我知道我们长得很不像，但是老外看我们，一看就说这两个家伙长得很像哦。这就是中国书法，和而不同。大方面很相似，细部是不同的。中国书法的基础是汉字，汉字有规律……您姓什么来着？
记 者：我姓贾。
宇文家林：你说你这个“贾”，中国的字形它偏长一点，但确确实实这个长方块字它很美。如果你把它写得很扁，美吗？不美，很做作。有规律，又和而不同。
记 者：您为什么把行草作为一个突破口呢？
宇文家林：不是突破口。是因为喜欢，可能靠自己的性情更近一点。
记 者：跟您的性情更近一点？
宇文家林：更近一点。
记 者：您是个什么性情的人？
宇文家林：淡淡的放纵吧。
记 者：淡淡的放纵？这些淡淡的放纵放在您的行草里头，能酣畅淋漓地体现出来吗？
宇文家林：可以，它能反映我的原状态。
记 者：其实草书是很张扬的一种书法。
宇文家林：形态各异。举个例子，我们到新疆去，看到天山，那些山脉很高大，立刻觉得山美啊，很壮美，但是它有个前提，它很宁静，它是宁静之中的高大，如果它不宁静却很高大，它就有问题了，那就属于张扬了。它是宁静之中的一种雄强，很干净。到新疆你去看看，那山都有这种感觉。如果它没有这种状态的话，它可能就不会达到一种高度。书写也是这种情况。
记 者：您是想达到一种宁静的强大吗？
宇文家林：怎么讲呢，应该是顺其自然吧。书风这个东西，你是不可制造的，怎么好制造呢，你根据你的状况去书写吧！
记 者：书评家对您的评价是力究帖学，还善于把同类型的古贤做横向的比较，就是您在研究书法的过程中，您经常善于把这些古人作这种横向的比较吗？怎么比照？和谁比照多？得到什么样的启发？
宇文家林：行草，它是以东晋王羲之一脉来的。所谓的比较，它不叫比较，它有一种吸收的方式。王羲之这一脉书风，后代有谁，人家怎么学习王羲之的，要做对照。它是一个启示。等于说，从王羲之开始，东晋过来到隋唐，到五代，到宋元，到明清，到现代，它是一个什么样的启示，有什么写得好的，应该怎么写，他为什么写得好，他是怎么样接受王羲之的。我是这样一种比较。
记 者：您这样比较的结果是什么？
宇文家林：就是让你知道，这东西它怎么发生的，怎么来的，它的来龙去脉，它从那个点到这个点上，为什么？这都是很有启发的。让你去学一种正大气象，可以靠得近一点，慢慢追上去。
记 者：等于说要把这个打通了。
宇文家林：慢慢打通，追上去。
记 者：通过这样的一个比较，您得到的书写的基本元素是什么？
宇文家林：就是用笔啊，笔法。
记 者：用笔？
宇文家林：对。
记 者：帖的用笔跟碑不一样？
宇文家林：不一样。帖学的用笔很丰富啊，这个里面的内容很多，很丰富。
记 者：我觉得好像现在大家扎堆都在学“二王”？
宇文家林：不学“二王”学谁呢？宽泛的“二王”是一个帖学系统，从古到今，要看怎么去学。对于行草，“二王”是源头！追源，这是好事情啊。至于学它有什么结果，要根据各人的情况。才情，学识，慢慢会形成一个什么面貌？要看个人造化。我们看看《大观帖》、《万岁通天帖》，基本上是那个时代书写的一种状况。你翻翻看，很多人写得很相似的，和而不同嘛，有不同的地方。所以学“二王”不是什么坏事，所以不要担心。有什么好担心的呢？
记 者：关于当代书法追求的展厅效果，您的看法？
宇文家林：要感谢中国书协，展览造就了当代书法家。“三名工程”的书法家都是通过展览走出来的。展览多是好事情，同样也是一把双刃剑，就看你怎么看待这个问题。首先要把作品写好，投稿参展，我觉得是需要的。回避展览不现实，艺术已经进入了展览的时代。
记 者：您觉得我们的书法现在处于一个什么样的阶段？
宇文家林：是继承与发展的一个阶段。刚才讲现在大家扎堆都在学“二王”。“二王”有好多东西啊。不要以为学“二王”成了一个问题，这不是什么大问题。它是发展中的问题，继承中的问题。
记 者：其实您说您不愿意想那么多，但是我觉得您骨子里其实对书法的认识还是非常清醒的。
宇文家林：一切随缘，用心书写。
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