言规正传，讨论书法中的节奏和韵的运动学。
“一波三折”明显折为节奏，波为韵。推而广之，可以将笔锋墨线为韵，提、按，顿、挫，方、圆，藏、露，都可以看成节奏。双钩轮廓线的宽度随着笔锋墨线的变化自然形成节奏。
人们习惯说“墨分五色”，即浓、淡、枯、润、湿。墨色变化，可以成为墨趣，也是节奏。用计算机图形学的灰度概念，可以精确研究墨色变化形成的节奏。
至于结体，可以按笔顺连接点画之间的形断意连形成的轨迹，点线之间的变化呼应，看得见或看不见的映带勾连为韵；笔画为节奏。
字与字的重心连线可以看成章法之韵。行距、字距、字的大小变化、空白处与墨迹的比例（计白当黑）都可以看成章法的节奏。
节奏之间的协调，即收“异音相从”之效；节奏与韵的和谐，即结“同声相应”之果。我们最终的目的是研究不同字体的节奏和韵。
值得一提的是一种极端现象，即草书和仿宋字。
草书可以一笔书写一行，从头到尾一韵到底，节奏变化激烈，大起大落一气呵成。
仿宋字是一种高度规范化的字体。仿宋字节奏和韵极其简单。从字的流动特性来讲，它是均匀的流动。从变形的角度来看，横平竖直，没有任何弯曲、拉伸或压缩的变形。则存在两种可能：一是不承受任何压力；一是刚度很大，好像是钢管构成，可以承受无限大的压力。这两种解释都讲得通。我更倾向于后者。
仿宋字的韵味简单，笔画线条很少变化，分不清中锋、侧缝、偏锋，节奏单调，没有个性。正因为如此，小说《红岩》中的成岗，用仿宋字刻写蜡板，编辑《挺进报》，逃避敌人的检查。这种字体的韵味形成一种整齐美，广泛用于工程界，得到工程技术人员的青睐。
节奏和韵从何而来？研究力与运动原因的力学部分称动力学。我们来研究节奏和韵的动力学。
地球自转与太阳引力相互作用，形成地球绕太阳的公转，有了一年三百六十五天、四季、二十四节气，才有“寒来暑往，秋收冬藏”；有了大雪对青松的压力，才有“大雪压青松”的雄壮；有了暴雨对杨柳的凶残，才有“暴雨打杨柳”的狼狈和柔韧；有了大风对石竹的狂吹，才有“任尔东西南北风”的顽强……；有了宣纸对笔毫的阻力，才有“一波三折”的风采。
两种此起彼伏、相反相成的作用是产生节奏和韵的动力。若两种作用势均力敌，产生的节奏有明显的规律性，没有大的振幅，更没有破坏性的震荡，这种类型的运动处于动态平衡；若节奏序列是可以多次重复的，即有韵可求的。稳定的动态平衡，既存在“异音相从”的节奏感，又蕴含“同声相应”的韵味，难道不是自然或生活写成的绝妙好诗吗？
临帖的作用主要是学习书法的节奏与韵，并将动作记入大脑。开始，一笔一划地记忆，一笔一划地临写，边想边写；熟练后，将一系列的指令作为整体存储在脑海中，临写过程与刻写电脑光碟的原理一样，都是记忆过程。写作品时，将指令从脑海中调出，一气呵成地书写。学习过程是编写程序的过程，编写一条指令，记忆一条。熟练后分散的指令组成程序段，以子程序的形式存储在脑海深处。写作品成了执行程序的过程。不熟练，边想边写，读一条指令，执行一个动作。熟练后，一下笔，调动一个子程序，执行一系列指令。好像在电脑屏幕上点图标一样地简单痛快。
我相信，王羲之写《兰亭序》，颜真卿写《祭侄稿》，苏东坡写《寒食帖》，潇潇洒洒，一挥而就。情感激发大脑，使存储在大脑深处的信息，像泉水一样，汩汩流出，书写出千古名篇。
