辽宁省书法家协会顾问何连仁访谈
辽宁省书法家协会顾问何连仁访谈
何连仁 1947年出生 中国书法家协会草书专业委员会委员 辽宁省书法家协会顾问 采访时间：2013年7月 采访地点：辽宁省盘锦市 记 者：何老师，在这么多明清的草书家中，您为什么对徐渭情有独钟呢？ 何连仁：见到徐渭作品的时候我很振奋，徐渭那种性格有可能和我相近，因为他也受过很大的坎坷。我对他的作品非常喜爱，但临他的帖的时候非常难，大约得花费有五六年的时间。 记 者：您总结一下徐渭书法的特点。 何连仁：我认为，徐渭的书法是他才华的显露。主要一个是天性，在创作时是非常自然，非常奔放的。二是能够表达自己的思想意识，能够达到心手一致。 记 者：看了他的作品，往往我们大家的感觉，就是慑人心魄、震撼人心，他有这样一种力量是吗？ 何连仁：是。 记 者：您第一次看他的书法感觉是这样吗？ 何连仁：他的字帖很少，我记得第一次看他的帖好像是在1995年辽宁省的书法学习班上见到几张他的作品的复印件，当时我也复印了几张，回来就按照他的字体进行学习，进行创作，也觉得和自己很对路，很适合学他这种风格、精神，以及他的思想。 记 者：他内在有一种力量是吧？ 何连仁：嗯，有一种力量在催促着我。 记 者：什么样的力量？您总结总结。 何连仁：他有种愤世嫉俗的情怀。他对那些书法的符号根本不怎么计较，追求一种整体美，而不追求一笔一画的美，追求的是整体。所以我在他的基础上对草书也是这么认识的。确实，一件好的作品，应该是整体要完美的，而且一定要有冲击力，让人看了之后一定要振奋人心。 记 者：您42岁才开始临帖练字，之前没有从事过书法的创作，但是学了一年以后您的作品就入围了第四届国展，而且我们听说当时盘锦市从来没有任何一个书家在您之前上国展的。 何连仁：是的。因为要学一件东西，确实得要用功，得要吃很多苦。当时我家庭很困难，每月三十多块钱工资，买个宣纸都没钱，只能一张一张的买，买完之后回去自己去练。我老伴对我这方面是非常支持的，慢慢地就这样坚持过来了。 记 者：听说当时你们家一家好几口人住在20多平米的房子里，是吗？ 何连仁：是的，24平米的房子。 记 者：听说您一练就是6个小时。 何连仁：最长的时间应该说得六七个小时吧，是站着写六七个小时。 记 者：我听说您的作品入了国展以后，有个记者去采访您，说一进你们家，家里所有的墙上都挂着各种帖。 何连仁：是的。 记 者：而且当时下着雨，说一下雨，家里半屋子都是水，是这样吗？ 何连仁：是的。当时因为我们家住的那房子，就北方说叫下窖，就是屋里头比外头低，只要一下大雨，就从外头往屋里倒灌水，那个环境确实很糟。可是坚持学书法的劲头我是始终没减。1986年开始学书法，1987年进辽宁省书法学习班，1988年入选全国展，在当时确实是一个大突破，这样的情况也是很少。当时我记得好像省书协聂主席曾经在大会上表扬我，说这个人是个奇才，天才也，说我太聪明了。但是，不是我聪明，而是我用功，我确实花了很多功夫。当然，最初的时候是没有别人指导的，都是业余学习。选临范本的时候，是聂成文主席给我选的，他说你去临汉隶，在我用了一年的时间临完第一本汉隶之后，感觉到这确实好，第二年的时候我就把帖换了，换成啥呢？就是汉碑。大伙儿知道《史晨碑》、《华山碑》，一共十几种碑帖我基本上都临到了，用三四年的时间基本全临完；十种汉隶，用了三四年的时间临完。当然，那辛苦就不用说了，一天写多少小时也不用说了，非常费劲的。 记 者：练完汉隶以后呢？ 何连仁：练完汉隶后的书法路子，一些书法史上的老书家或者是现代的书家，他们都清楚，选对路子是非常关键的。你写了汉隶，最好是再写一段汉简，然后转向草书，转向草书则应该转向章草，从章草上开始再写一段时间，然后再写“二王”那些东西，最后再追求一些唐的东西。从唐宋一直到明清，把这些草书家全都写到。这样你才能逐步形成自己的风格，你没有这些草书范本的积淀，不临这些帖，你是形成不了自己的风格的。你只临一本帖，临王铎也好，临谁的也好，你写出字只能是像王铎，你不可能有自己风格，原因是啥呢？你临的少。 记 者：从您开始练汉隶，一直到章草，大概花了多长时间呢？ 何连仁：汉隶和章草，大约花了也就是三四年的时间吧。因为章草少，很少。 记 者：写大草之前，一定要把章草写写。 何连仁：对，这些东西都写，因为它是一种古法，而古法是传统的东西，应该从古到今由古法上开始。 记 者：那您最后选择草书作为自己的一个艺术的方向。 何连仁：是的。我对草书确实是情有独钟。这个草书我看了之后，我很愿意去模仿，它那种线条美，那种夸张性，那种震撼人心的东西，我确实很喜欢，所以说我就把草书当成我终身去追求的目标。但我到现在还在临帖，只要我发现有新的字帖出现，我就买回来，还得继续临。 记 者：您跟徐渭可谓心意相通。 何连仁：心有灵犀。 记 者：但您不是纯粹地模仿他，在他的基础上，您有很多的创新，是这样吗？ 何连仁：是的。徐渭有一个手卷，那是他一生当中的神篇，确实写得奔放，写得好。见到他这幅作品之后，我才确定我所追求的方向和目标。我现在总结我的书风，很难说，因为啥？我还在追求呢，还在往前走。有很多朋友劝我，“得了，你就弄个地吧，别往下写了”，就是你别再继续改了，再变化了。可是我始终还在变化，就是不只把现在写的字当成那种终生风格，我还要继续追求。 记 者：对一个书家来讲，审美非常重要。您说说您在书法上的审美是什么样子？ 何连仁：审美是最关键的。我认为审美是人的悟性，有的人看这个东西不好，可是审美取向高的人一看，兴许是好的。我的审美观就是啥呢？对我来说，能够使我激动的作品，我认为就是好作品。 记 者：我知道您对代笔、电脑制作等有自己的看法。 何连仁：我写字那个年代没有这些现象，现在为啥会出现这种现象呢？我认为还是经济带来的，因为入选了全国展，是个全国会员，他可以拿毛笔挣点钱，可以办个班，可以去收学费，在这种情况下，促使一些不良倾向产生。这个不良倾向有很多种，但就这种情况出现确实对书法艺术有很坏的影响。再比如说制作，制作分两种：一个是电脑制作，就是把王羲之的也好，谁的也好，从那种字帖把那个字选出来，组成一首诗，在电脑上做出来，做出来之后放大、复印，然后就照这幅字去写、去创作。这样来说是走捷径了，确实能入选，这是一种。还有一种制作是啥呢？现在的展览确实是五花八门，一幅作品兴许搞两种、三种颜色的宣纸，上面做点别的秀。我认为不能强调这样的作品，应该对这些东西进行批判。作为一个书家，你应该怎样去学习呢？应该从基础开始保护中国的传统文化，认真地去读或者是临古代那些碑帖，修炼自己的基本功，这样才能成为真正的书法家。不然，你靠制作的话，即使你确实一时得到了甜头，可是它不会长久。我就是这样认为的。
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